比如，我改变一种习惯，从前我不吃胡萝卜，现在我开始吃胡萝卜，这样每次我吃胡萝卜的时候，都想到你；

比如，从现在开始，一年之内，我搭乘公车，都提前一站下来，走路到目的地，这样我可以慢下来，看看周围的人和树，还有店铺，它们沉默不语，我也是，因为我想到了你；

比如，有一个词我永远都不用，每次要用到的时候，我很小心，绕开它，换过一个词，这样我又想到你一次；

比如，每次我到大街上，如果我很高兴，我就大声叫你的名字，你的名字听起来这么普通，所以，我每次叫你，都会有人回过头来看我，以为我叫的是他们，他们也许对我笑，也许露出困惑的表情，我很高兴，我觉得也许有一次，回头看我的人正好是你；

比如，夏天的时候，天气太热了，我把手里的水从头上淋下来，这么凉，我把这个行为叫做你；

比如，我喝酒，我从前常常和你一起喝酒，我一口气喝完了整杯酒，我把这个俗气，而又常见的喝酒方式，都宣称是和你喝酒时才用的；

比如，我要去锻炼了，我是这么讨厌锻炼的人，但你叫我去锻炼，我就去锻炼，这样我每次都皱着眉头，想起你一次；

比如，我不怎么提起，也不怎么去你的那个城市了，但正因为如此，我反而常常想起那里，想起你；

比如，在路上，我看见每个陌生人，他们或者高兴，或者悲伤，或者面无表情，我都觉得他们是有理由的，因为他们不认识你；而我自己或者高兴，或者悲伤，或者面无表情，都是有理由的，因为我认识你；这样子随时随地都可能想起你；

比如，我找到那些和我一样认识你的人，他们或者提起你，或者不提起你，但我知道都和你有关，不管我见到几个人，但至少都要想到你一次；

比如，我阅读那些俗气的书，阅读那些高深的书，都有可能想到你，因为你就是这么无孔不入，既阅读俗气的书，又阅读高深的书；

比如，我写小故事给你，因为你要我写小故事给你，我始终都没有写，这次我终于写了，故事里的人和你有一点像，我每看一次，就想到你一次；

比如，Perfect Day，这首歌我也很喜欢，你也很喜欢，这个词我也很喜欢，你也很喜欢，但我被你打败了，这个词归你了，这首歌归你了，它变成你喜欢的，我才喜欢了；别人也被你打败了，他们都变成因为你喜欢，所以我才会注意到他们也喜欢；

比如，以后我不能玩捉迷藏游戏，因为每次我都想到你藏起来了，我可能找不到你；但我又会很想要玩捉迷藏游戏，因为到最后，我总归是找得到你的。这样子，无论我玩不玩捉迷藏游戏，我都会想到你；

比如，有一天我无意中找到一本书，那上面有你的签名，又有一天我无意中找到了一张相片，那上面有你，我把它们拿给别人看，说：瞧，我有这么好的东西。那个时候我可能已经有点老，记性也不太好，不过还是想到你一次；

比如，有一天有人问我，认不认识你，记不记得关于你的事情，我回答说：记得。于是我把所有关于你的事情，又想了一遍；

比如，有一天有人问我，认不认识你，记不记得关于你的事情，我回答说：不记得。但是我在心里，把所有关于你的事情，又想了一遍；

比如，你最好马上出现在我面前，嘲笑我，对我哈哈大笑，这样子我会马上原谅你，并且给你看这篇东西，我会同样哈哈大笑，说：我一点都不想念你。不过这样说其实是因为我有点羞涩。

比如。比如。

……

 

Alex Andreev是一名来自俄罗斯的艺术家，他形容自己的创作风格是“神秘的”，我不清楚这指的是什么，可以确定的是，他的作品有着令人叹为观止的魅力。在计算机的辅助下，Alex Andreev的幻想如同添了翅膀，飞向了异想天开的未来都市。我们今天脚下的土地，彼时已成为废墟，被弃置不理。人类在向往已久的天空之城，已经适应了新的生活。

摩天楼耸立，残存的公寓不见人烟，荒芜而怪诞。



另一幅画作里，平流层上的摩天楼住客将云海之景尽收眼底。



尽管在云霄之下，贫民窟里，为数不多的穷人抱怨着当下艰难时世。



与此同时，气球悬吊着的下一代地铁，正展开星际漫游之旅。



驾驶员是让人毛骨悚然的光面人……


或者你可以选择另外一种交通方式——有轨气动车，看起来像牲畜车一样亲切（和笨重），好歹人家也能在空中高压线下行驶。


空中交通信号灯



寂寞的车站[灵感或许来源于雷尼马格利特（Rene Magritte）的帝国之光]



漫天飞雪，灯下候车。

最后一站，我们来到了最高处的宁静郊外——极乐浮岛：

链接：来源

点击进入大图。

术语阐述：INTERN：实习生

DESIGNER：设计者

AD：美指

ACD：副创意总监

CD：创意总监

ECD：执行创意总监

CCO：内容总监

 

前不久收到了讓一個丑陋不堪的宅男變為型男的書，現在我就將此書發出來，和各位強者分享。基本上我收到的資料，是這本「型男講座」的片段而已。這本經典的書籍（還有出第二冊「人氣男之道」），不論男女都務必要收來詳讀。這本書分析的實在太精闢了，我才看了節錄的幾段，就已經受到當頭棒喝啊！

廢話不多說，馬上來看重點！
男人每天很大部分的時間都是在上班，所以辦公室正是養成型男的溫床。我平常上班就是太隨性了，才與型男之路漸行漸遠。

 

平常有同事召喚我時，我都會起身走過去。
錯了！
真正的型男在轉身回應的同時，手上的打字絕不能停！回應的時候，還要挑眉露出非常 欠打 有型的表情！

 

移動到同事座位時，更要非常帥氣的連椅子一起滑過去！

 

我平時接電話時，都是直接把話筒拿起來聽。
太膚淺！型男絕不會這麼做！
型男在接電話之前，一定要把話筒拿起來，像調雞尾酒般在雙手間翻滾啊！

 

而平時上班打字的時候，我就像普通的上班族一樣。坐在桌子前面打字。
這是不對的！這樣子一輩子只能當凡人！
型男打字，一定要與眾不同！不論如何，一定要給人華麗的感覺！

 

在辦公室外，經常會遇到各種不同的人。但光是男人臉上的笑容這個基礎中的基礎，我就不及格了。我雖然看到人都會微笑，但那種笑容最多只是「萌」，和「型」實在差太多了。
真正的型男，一定要隨時隨地保持著偶像劇風格的笑容啊！

 

光有笑容還不夠，還要有儀態。我平時走路，都是大步邁進，非常沒有修養，難怪無法成為型男！
要當型男，一定要有令人注目的走路風格！

 

平時在街上見到水坑，我都是小心翼翼地踩過去，或是繞過去。
這種動作實在太娘了！
身為一個型男，絕不可能因為前方有水坑而畏懼，必會華麗地跨過！

 

型男吃飯時，也要有氣質，有型！
例如和朋友出去吃火鍋時，我都小心翼翼地用湯匙來撈易碎的豆腐等食品。
這是娘砲才有的行為！
一定要用筷子，快速地把豆腐從鍋裡抄起，這才是型男的美學啊！

 

在任何一個小節都要有型，例如吃西瓜時，要用牙齒雕出龍頭，這才是型男本色！

 

「型男講座」中更點出我平時在外工作時的不足之處，例如空氣夏天在外面採訪新聞時，面對滿頭大汗，都是隨便擦擦就算了。
但是型男可不能如此！
型男記者在滿頭大汗時，一定要先拉緊被汗水濕透的外衣，硬撐出結實的後背，吸引女性的眼球！

 

緊接著要擺出有型的Pose，把女性注意力全部拉過來！

最後一定要站在背光的位置，以好萊塢式的華麗擦汗方法，盡情地散發型男費洛蒙！

 

才看幾篇這本「型男講座」，我已經頓悟了。裡面講的金玉良言，一定要徹底吸收，才能成為人見人愛的型男。下次出國旅遊時，務必要把這些精華學以致用，一定能遇上一段異國豔遇啊！
在國外旅行時，與美女一同搭電梯的情形經常能遇到。當有美女想搭電梯時，我通常只是把電梯門按開，等著美女自己進來。
成何體統？這完全不是型男的紳士作風！
型男一定要站在電梯門外迎接美女，讓女性能感受到被服侍的快感！

 

如果是小羅莉等級的美少女，更可使用這種撐住電梯門的方式，強調自己的可靠性！

 

當我看到快關上的電梯門時，通常都是衝前猛按鈕，或是身手拍開電梯門。
這實在太粗野了！
怎麼可以耽誤其他人乘坐電梯的時間呢？型男當然要用型男的方式衝入電梯啊！

 

身為一個遠在他鄉的旅行者，還有一個容易遇上美女的場合，便是在乘坐大眾交通工具的時候。
身為一個型男，搭電車的時候也要特別有型！
連站在電車內抓環的手法，都是講究！

 
不過旅行的時候，畢竟有時差，經常會在搭車時睡覺。
既然是型男，睡覺時當然不能鬆懈。
要用漫畫式的睡法！

 

或是時尚雜誌的睡法！

 

只要能做到，車上的美女一定會含情脈脈地行注目禮啊！
最後在下車出閘時，也不可失去型男本色，不然將會前功盡棄。
在通過閘門的一瞬間，型男一定要騰空躍起，旋轉三圈飛出閘門，然後用力站定！

這些才是型男本色啊！
諸君！你們經常被女友或老婆辱罵是個宅男嗎？妳們覺得男友或老公太宅而感到羞恥嗎？那還在等什麼？

快去購買這本「型男講座」，將自己或男伴徹底變成一名型男吧！

 

《永远在蛋这一边》

（村上春树于2月22日前往以色列接受耶路撒冷文学奖时所作的演讲。由btr译自以色列《Haaretz》报。）

今天我作为一个小说家来到耶路撒冷，也就是说，作为一个职业撒谎者。

当然，并不只有小说家才撒谎。政治家也做这个，我们都知道。外交官和军人有时也说他们自己的那种谎，二手车销售员、肉贩和建筑商也是。但小说家的谎言与其他人的不同，因为没有人会批评小说家说谎不道德。甚至，他说的谎言越好、越大、制造谎言的方式越有独创性，他就越有可能受到公众和评论家的表扬。为什么会这样呢？

我的回答会是这样：即，通过讲述精巧的谎言——也就是说，通过编造看起来是真实的虚构故事——小说家能够把一种真实带到新的地方，赋予它新的见解。在多数情况下，要以原初的形态领会一个事实并准确描绘它，几乎是不可能的。因此我们把事实从它的藏身之处诱出，将之转移到虚构之地，用虚构的形式取而代之，以试图抓住它的尾巴。然而，为了完成这点，我们必须首先厘清在我们之中真实在哪儿。要编造优秀的谎言，这是一种重要的资质。

不过，今天我不打算撒谎。我会努力尽可能地诚实。一年里有几天我不说谎，今天碰巧就是其中之一。

所以让我告诉你们一个事实。很多人建议我不要来这儿领取耶路撒冷奖。有些人甚至警告我，如果我来，他们就会策划抵制我的书。

此中的原因，当然是肆虐于加沙地区的激烈战争。联合国报道，有超过一千多人在被封锁的加沙城内失去了生命，其中不少是手无寸铁的公民——孩子和老人。

收到获奖通知后，我多次问自己，是否要在像这样的时候到以色列来，接受一个文学奖是不是合适，这是否会造成一种印象，让人以为我支持冲突的某一方，以为我赞同某国决意释放其压倒性军事力量的政策。当然，我不愿予人这种印象。我不赞同任何战争，我不支持任何国家。当然，我也不想看见我的书遭到抵制。

然而最终，经过仔细考虑，我下定决心来到这里。我如此决定的原因之一是，有太多人建议我不要来。或许，就像许多其他小说家，对于人们要我做的事，我倾向于反其道而行之。如果人们告诉我——尤其当他们警告我——“别去那儿，”“别做那个，”我就倾向于想去那儿，想做那个。你们或许可以说，这是我作为小说家的天性。小说家是异类。他们不能真正相信任何他们没有亲眼看过、亲手接触过的东西。

而那就是我为什么在这儿。我宁愿来这儿，而非呆在远处。我宁愿亲眼来看，而非不去观看。我宁愿向你们演讲，而非什么都不说。

这并不是说我来这儿，是来传达政治讯息的。当然，做出是非判断是小说家最重要的职责之一。

然而，把这些判断传达给他人的方式，要留给每个作家来决定。我自己宁愿把它们转化为故事——趋向于超现实的故事。因此今天我不打算站在你们面前，传达直接的政治讯息。

但请你们允许我发表一条非常私人的讯息。这是我写小说时一直记在心里的东西。我从未郑重其事到把它写在纸上，贴到墙上：而宁愿，把它刻在我内心的墙上，它大约如此：

“在一堵坚硬的高墙和一只撞向它的蛋之间，我会永远站在蛋这一边。”

对，不管墙有多么正确，蛋有多么错，我都会站在蛋这一边。其他人会不得不决定，什么是对，什么是错；也许时间或历史会决定。如果有一个小说家，不管出于何种理由，所写的作品站在墙那边，那么这样的作品会有什么价值呢？

这个隐喻的涵义是什么？有些情况下，它实在太简单明白了。轰炸机、坦克、火箭和白磷炮弹是那坚硬的高墙。蛋是那些被碾碎、被烧焦、被射杀的手无寸铁的平民。这是该隐喻的涵义之一。

可这不是全部。它有更深刻的涵义。这样来想。我们每个人，或多或少，都是一个蛋。我们每个人都是一个独特的、无法取代的灵魂，被包裹在一个脆弱的壳里。我是如此，你们每一个人也是。而我们每个人，多多少少都面对着一堵坚硬的高墙。这堵墙有个名字：它叫体制（The System）。体制应该保护我们，但有时，它不再受任何人所控，然后它开始杀害我们，及令我们杀害他人—无情地，高效地，系统地。

我写小说只有一个理由，那就是使个人灵魂的尊严显现，并用光芒照耀它。故事的用意是敲响警钟，使一道光线对准体制，以防止它使我们的灵魂陷于它的网络而贬低灵魂。我完全相信，小说家的任务是通过写作故事来不断试图厘清每个个体灵魂的独特性—生与死的故事，爱的故事，使人哭泣、使人害怕得发抖和捧腹大笑的故事。这就是为什么我们日复一日，以极其严肃的态度编造着虚构故事的原因。

我的父亲去年去世，享年九十。他是位退休教师，兼佛教僧人。读研究院时，他应征入伍，被派去中国打仗。我是战后出生的孩子，经常看见他每日早餐前，在家里的佛坛前长时间虔诚地祈祷。有一次，我问他为什么这样做，他告诉我他是在为那些在战争中死去的人们祈祷。

他说，他为所有死去的人祈祷，无论敌友。我凝视着他跪在祭坛前的背影，似乎感到死亡的阴影笼罩着他。

我的父亲死了，他带走了他的记忆，我永远不可能了解的记忆。但潜藏在他周围的死亡气息却留在了我自身的记忆里。这是少数几样我从他那儿承继下去的东西之一，其中最重要的之一。

今天我只希望向你们传达一件事。我们都是人类，都是超越国籍、种族、宗教的个体，都是脆弱的蛋，面对着一堵叫作“体制”的坚硬的墙。显然，我们没有获胜的希望。这堵墙太高，太强—也太冷。假如我们有任何赢的希望，那一定来自我们对于自身及他人灵魂绝对的独特性和不可替代性的信任，来自于我们灵魂聚集一处获得的温暖。

花点时间想一想这个吧。我们每个人都拥有一个真实的、活着的灵魂。体制没有这种东西。我们一定不能让体制来利用我们。我们一定不能让体制完全失去控制。体制没有造就我们，我们造就了体制。

那就是所有我要对你们说的话。

我很荣幸获得耶路撒冷奖。我很荣幸我的书正被世界上许多地方的人们阅读着。我也很高兴今天有这机会向你们演讲。

 

只有超越无法回避的过去，你才能获得生机勃勃的春天，
 
正视那些因为无知而留在履历上的斑点，正视划过心灵天空的阴影，

 

 

成为知耻而后勇的不竭动力，这远比忘记它，或逃避它好得多，
 
因为忘记过去就以为着否定现在，背叛将来。

 

 

能 否 把 你 比 作 夏 日 璀 璨

你 却 比 炎 夏 更 可 爱 温 存

 

 

 

 

 

 

 

 

   

 

 

 

 

 

 

 

 

 

根据傻班长的意见，还有很多要修改的- -

以下文章来源：来源：www.uesee.com

用户需要“复杂”的设计

我先讲两则小故事

    一，很久以前，微软公司在用户访谈时发现用户抱怨word功能太多，使用起来太复杂。于是微软通过实验室开发了一个新的产品叫做Microsoft write，只保留了非常简单易用的功能给用户。可是事实却出乎开发人员的意料，用户的反馈是write很烂，他们根本不需要。而不就以后，write也便被人遗忘。

    二，腾讯公司基于QQ，设计了全新的IM软件TM2008（or qq2009），从产品的易用性以及视觉等各个方面TM2008都相当不错，惟独在功能上欠缺许多，比如qq秀、群共享、硬盘等功能都没有。很多QQ用户在尝鲜之后就开始抱怨TM2008设计的不好，很不好用，也让开发人员很苦恼。好在腾讯不停的推出新的版本，不停的满足用户更多的需求，才让用户的抱怨渐渐减少。

     讲这两个小故事，我想表达这样一个观点：用户需要“复杂”的设计。没错，是“复杂”设计。我这里谈到的“复杂”不是很难用，流程超级复杂，容易出错的设计，而是指功能的丰富。

     一个产品20%的功能是用户常用到的，而另外80%是不常用的，我们称前者为基础功能，后者为扩展功能；而同时又有80%的用户平常也就只用这20%的功能。这是八二原则。

    如果我们给产品功能“瘦身”，有很多设计师就认为是要砍掉那80%的功能，只保留基础功能，来满足大多数人。其实这是一种误区，他们错误的认为了用户是纯粹的，其使用也是单一的。实际上他们会时常用到产品的扩展功能，而如果我们的产品不提供这些功能的话，就会让他们无法进行正常的使用，从而惹出他们极大的抱怨。
真正好的设计其实是给用户所需的任何功能，为用户设计一款“复杂”的产品。但是这仅仅是功能复杂而已，好设计是将这些“复杂”的产品从表现上简化，让基础功能简化操作，给扩展功能保留使用入口即可。而这个设计思路最好的例子就是Microsoft office和adobe系列产品。